Morto Não Fala (2018)

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Morto Não Fala Original: Ano:2018•País:Brasil Direção:Dennison Ramalho Roteiro:Dennison Ramalho, Cláudia Jouvin, Marco de Castro Produção: Elenco:Daniel de Oliveira, Fabiula Nascimento, Bianca Comparato, Marcos Kligman, Annalara Prates, Marco Ricca

Durante a coletiva de imprensa do filme Encarnação do Demônio, em 2008, José Mojica Marins enalteceu o talento de Dennison Ramalho, e disse ter lhe dado um conselho: “dirija três curtas antes de fazer um longa“. Se considerar o belíssimo segmento da antologia O ABC da Morte 2, pode-se dizer que ele comandou quatro trabalhos antes de se dedicar à realização de Morto Não Fala, e a experiência, adquirida no processo e nos estudos, serviu-lhe muito bem: trata-se de uma produção que coroa seus esforços e traz arrepios e repulsa na mesma proporção, conduzidos por um enredo bastante original.

Co-escrito pelo próprio Dennison e Cláudia Jouvin, inspirado no romance de Marco de Castro, o filme apresenta a rotina estranha de Stênio (Daniel de Oliveira), que realiza necrópsias no IML, e faz uso de seu dom de conversar com os mortos para entender as causas e também facilitar a identificação dos corpos. Seu dia-a-dia também envolve a difícil relação com a esposa Odete (Fabiula Nascimento) e os filhos, ampliando-se ainda mais quando, durante o exame em alguns cadáveres, recebe informações do “outro lado” sobre um problema entre facções criminosas e de sua mulher estar tendo um caso com o padeiro Jaime (Marco Ricca). Ele, então, aproveita os conhecimentos adquiridos – de maneira ilícita pelas leis sobrenaturais – para se vingar do amante, mas o plano resulta em consequências ainda mais desastrosas para sua família e à jovem Lara (Bianca Comparato), que se aproximou aos poucos, num misto de curiosidade e fascínio.

O que parecia ser apenas um filme de vingança, com elementos sobrenaturais, torna-se bem construído nas boas possibilidades apresentadas, quando o mundo dos mortos começa a colidir com o dos vivos, ameaçando principalmente seus filhos. Aos poucos, Stênio passa a perder sua sanidade e encontra dificuldades de distinguir os pesadelos aterrorizantes da realidade, refletindo em episódios sangrentos com a exposição de partes de corpos, visões e diálogos cada vez mais intensos com os falecidos. E é essa maneira de lidar com o grotesco que expõe o melhor do trabalho de Dennison, que fere Stênio, tanto física quanto psicologicamente, até aproximá-lo do objeto de seu ofício.

Diferente de outras produções que trazem diálogos entre um personagem com assombrações, em Morto Não Fala a conversa acontece diretamente com os cadáveres, em um curioso efeito de transposição da voz e de movimentos do rosto, como se somente a boca se alterasse sem o auxílio dos músculos da face. E cada morto mantém sua personalidade de quando era vivo, às vezes com uma raiva impregnada, ao mesmo tempo que desponta arrepios por estarem confusos e não entenderem seu novo estado. À medida em que Stênio continua resistindo às investidas sobrenaturais, a sensação de insegurança proporcionalmente se amplia e invade sua residência, um dos poucos ambientes em que o rapaz se sentia vivo.

Dennison explora o sofrimento dos personagens, sem permitir qualquer compaixão até mesmo por aqueles que simplesmente convivem com o protagonista, e também não se sente constrangido em ferir crianças, até mesmo psicologicamente. A cena do fogão e a visão arrebatadora dos corpos dos pequenos são suficientemente incômodas para permanecerem na retina do espectador, ainda depois dos créditos. Parece que os atores – e deve-se elogiar as brilhantes performances de Daniel de Oliveira e Bianca Comparato – realmente sofreram desgastes psicológicos, expostos na expressão de seus personagens no último e surpreendente ato.

Com uma possibilidade curiosa do enredo ter caminhos para trilhar em uma série de TV – e valeria a pena acompanhar -, Morto Não Fala é uma excelente abertura para uma carreira de sucesso do diretor no comando de longas. Já havia mostrado sua capacidade cinematográfica com os curtas Amor Só de Mãe, Ninjas e J is for Jesus, bastando apenas evidenciar seu talento em projetos mais ambiciosos como o que levou Daniel de Oliveira a conversar com cadáveres, na melhor produção de horror nacional de 2019.

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