Na última edição de Engrenagens do Terror sobre a Estrutura de 3 Atos, que seguimos estudando, em especial, com a ajuda do trabalho da autora Anna Taborska, nós exploramos a primeira parte do Segundo Ato. E agora chegamos à metade dele, aquilo que chamamos de Midpoint.
Como o Segundo Ato costuma ser o mais longo na Estrutura de 3 Atos e é geralmente construído por complicações que vão escalonando, é onde os roteiristas encontram mais dificuldade para manter a atenção do espectador. Contudo, se você prepara para o meio do Segundo Ato – ou seja, basicamente para o meio do filme – “um evento ou uma revelação importante” que “altera o rumo da história à medida que o protagonista enfrenta um desafio fundamental ou descobre uma informação crucial, elevando as apostas”, como indica Taborska, é possível injetar um novo gás na história e continuar engajando o público.
Blake Snyder, autor do famoso manual de roteiro Save the Cat, aponta que o Midpoint pode vir na forma de uma falsa derrota – momento em que o protagonista aparentemente perde tudo – ou de uma falsa vitória – momento em que ele aparentemente obtém aquilo de que precisava. Após o Midpoint, porém, o protagonista perceberá que nada é exatamente como parecia. Hora de novos planos.
Minha colega nos roteiros da série da Netflix, Boca a Boca (2020), Jaqueline Souza, indica que o Midpoint pode ser aquele momento em que os personagens se conectam de maneira mais profunda, solidificando um relacionamento. Os roteiristas até mesmo chamam o Midpoint de “sex at sixty” – na metade de um filme de 120 minutos, ou seja, aos 60 minutos, o casal principal irá transar pela primeira vez! Isso não costuma se aplicar tanto ao terror, gênero onde os personagens transam a toda hora ou não transam em hora nenhuma. Mas pode ser o momento dos seus personagens passarem por uma experiência que finalmente os torne uma equipe coesa contra a ameaça que os cerca.
Também pode ser o oposto disso, um acontecimento de desunião, quando eles decidem seguir caminhos separados, com planos de ação diferentes, o que provavelmente irá levá-los a morte e destruição por estarem enfraquecidos numericamente (separar-se nunca costuma ser uma boa ideia no terror).
O Midpoint pode reservar uma reviravolta na trama, capaz até mesmo de levar o confronto para um território distinto. Em Tubarão (Jaws, 1975) – roteiro de Peter Benchley e Carl Gottlieb, adaptado do livro de Benchley -, quando Michael (Chris Rebello), o filho do protagonista, Brody (Roy Scheider), quase é morto pelo tubarão, Brody decide ir caçar o animal em seu próprio habitat, o oceano (onde o protagonista estará em desvantagem, o que torna tudo mais envolvente).
Pode ser aquele momento em que o protagonista entra na escuridão ou sai dela – no terror, claro, o mais comum é a primeira opção. Ao longo da história ele já vinha apresentando tendências sombrias, mas no Midpoint cruza uma linha que fatalmente irá levá-lo ladeira abaixo. Em Grave (2016) – roteiro de Julia Ducournau -, é no Midpoint que Justine (Garance Marillier) pratica seu primeiro ato de canibalismo.
Uma revelação também pode proporcionar um grande Midpoint. Em Invocação do Mal (The Conjuring, 2013) – roteiro de Chad e Carey W. Hayes -, é no Midpoint que Lorraine e Ed Warren (Vera Farmiga e Patrick Wilson) descobrem a origem das forças que assombram a casa.
E o que será que acontece após o Midpoint, na segunda metade do Segundo Ato? Fique ligado na próxima edição de Engrenagens do Terror para descobrir.
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Até mais!
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